【古典音乐】波格莱里奇《肖邦、拉威尔、普罗科菲耶夫》 1981[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Chopin RavelProkofiew

演奏家：Ivo Pogorelich

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1981、1983

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲版

唱片编号：463 678-2

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家波格莱里奇演奏肖邦《第二钢琴奏鸣曲》、拉威尔《夜之幽灵》、普罗科菲耶夫《第六钢琴奏鸣曲》。这是波格莱里奇技艺如日中天时期的精品。拉威尔的《夜之幽灵》富有强烈的个人色彩，音色被波格莱里奇处理得十分细腻，整部作品充满了具有戏剧感的张力，在他的手下，作品呈现出来一种神秘的气氛。普罗科菲耶夫《第六钢琴奏鸣曲》的强烈音响效果，使听众对这部作品产生了深刻的印象。《企鹅唱片指南》评论这首乐曲可以说是迄今为止最优秀的版本，也是演奏家最辉煌的录音作品，并给予此碟三星带花的最高评价，同时《唱片评论》和《留声机杂志》对此碟亦有不俗的赞誉。

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肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》作品35，是他成熟时期的作品。四个乐章紧密联系有机结合，各自蕴含着不同的音乐表达和深刻的音乐意境。这部作品以其真挚的爱国之情，迥异的风格对比，在肖邦的三部奏鸣曲套曲中最富盛名。

第一乐章，庄严的慢板，主题动机比之前快了一倍，快板、激动不安的，降b小调，2/2拍，奏鸣曲式。明显的传达出一种焦躁的情绪。先由低沉缓慢的4小节序奏，刚劲沉重的八度拉开了全曲的序幕。从第9小节开始，，出现急促的主题，低声部是双倍速度特有的激烈的伴奏，左手的跑动好似一种内心力量的涌动，但又由于不断插有休止符而好像在不断地喘息，显得焦虑不安。情绪越来越激动，内心的弦越绷越紧，一直到第41小节，出现降D大调副题，情绪才转变为平和宁静。但是安静的情绪又如昙花一现，马上又激动起来，露出狂热的气势，速度有些加快，双手八度坚定有力，从而回到激昂的基本情调，到了呈示部的最后，音乐忽然冲破了平衡，结束在不谐和的属七和弦上（第103小节）。再现部用如歌的旋律替代了焦躁不安的情绪，在210小节，结束部开始了再现，作者心中高涨的热情再次燃起，经过一系列华丽的旋律和急促的柱式和弦后，将乐章推到了fff的力度结束。

第二乐章，谐谑曲。本乐章是以威严的旋律开始的，双手八度坚毅有力，曲调高涨，并且夹杂着恐怖的气息，后面六度和弦的连续半音阶让观众听起来更是心底不安。速度转慢的中部有着天籁般的甜美旋律（第81小节起）。旋律丰富着整个音乐和声。主旋律在右手的上声部与中声部之间流动，最后逐渐推向高点，双手八度一组组加快速度,进入主部的再现。从第190小节起，是谐谑曲主部再现的开始，经过中间部分柔美忧伤的旋律，音乐又重新恢复激昂的气势。在主部反复之后，速度转慢的中部旋律被转用为尾声而反复，音量一层层减少，速度逐渐放慢，似乎有气无力、很艰难地前行，是如此的无助，又是如此的悲伤，留下一片余韵无穷的意境。

第三乐章，慢板，又被称为《葬礼进行曲》，降b小调，4/4拍。整个乐章在Lento的速度下弹奏，缓慢、忧郁，整体结构为复三部曲式，第一部分为降b小调，结构是有再现因素的并置性单二部曲式。中间部分降D大调，是再现的单三部曲式，但作者似乎很偏爱这个插部，每部分都用了反复记号，拖长了乐章的时值，中段（第31小节起）仿佛是对遥远的祖国和遥远的过去的回忆。分解和弦好似对第一部分沉痛忧郁的心情进行寂静的安慰，平静而优美的旋律如来自天上清朗的乐音，如无声的眼泪，悲痛的回忆，寄予了无限的深情。之后是完全再现。中段之后再现的进行曲（第56小节起），又一次使人追忆起那悲伤的情景，人们的思绪又被拉回到残酷的现实。最后犹如送葬队伍慢慢地远离，逐渐地消失，留给我们的是虚无的世界。

第四乐章，急板，降b小调，2/2拍。最后的乐章是由第75小节始终齐奏的三连音符奏出，这个乐章篇幅不长，左右手不停歇的八度齐奏音流，均匀连贯，中间没有一点缝隙，但我们同样应该注意到其中有组织的节奏，从而牢牢抓住这个乐章的生命力。乐章在最后的三小节才与前面出现对比，弹奏时有二分休止符的73、74小节一定要将休止的时值空置的完整，在力量上做的弱一些，体现出安静，然后以爆发的力度将该套曲最后一个主和弦弹出，结束全曲。

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拉威尔《夜之幽灵》作于1908年，它是拉威尔根据贝朗特的诗歌而写的三首钢琴音诗：《水妖》、《绞刑架》、《幻影》，全曲结构像奏鸣曲的三个乐章。每首乐曲具有不同的音乐特色，《水妖》以旋律见长，《绞刑架》以和声取胜，《幻影》有极其复杂的节奏。它们构成一个整体，带有浪漫主义的神秘色彩。

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普罗科菲耶夫《第六钢琴奏鸣曲》作品82，完成于1940年，这是真正显示普罗科菲耶夫创作奏鸣曲实力的大型作品，全曲由完整的四个乐章构成，作品中有着高超的钢琴演奏技巧和异常丰富的内容以及在古典结构中展示出来的俄国式的抒情性。

第一乐章，中庸的快板，奏鸣曲式。占据第一乐章音乐形象主导地位的显然是表现侵略者的毫无人性的残暴和恐怖，这是普通苏联人对破坏和平生活的入侵者最真切的感受。第一乐章采用了坚定不移的、威严的进行曲主部。并在正常的三度双音进行中运用不和谐音，以制造出音乐的紧张感，仿佛是战争的危机在慢慢逼近。

第二乐章是诙谐曲。非常轻巧活跃的，但又是具有嘲讽嘲笑的气质。在经过紧张、激烈的第一乐章以后，这一乐章表现了在艰难困苦中人性对快乐与美的追求，但是忧郁在战争环境下，舞曲节奏并没有那么轻松，连续的刻板的四分音符节奏，从头到尾采用断奏奏出的和弦，听起来仍然非常僵硬、不自然。第一素材在乐章开始是具有彬彬有礼的舞曲的特性，并带有明显的现代爵士乐色彩。中间部分的旋律素材在旋律音调和实际运用织体上与第一乐章的副部素材有些相似，富有感情的俄罗斯风格的抒情性旋律与主题中活跃夸张的炫技性素材进行了强烈的对比。

第三乐章，根据作曲家的要求，这是一首慢圆舞曲节奏的抒情夜曲。可怕的战争似乎暂时被遗忘了，歌唱爱情与幸福的民歌音调在人们心中冉冉升起，尽管不是阳光明媚的春天，旋律音调中仍然隐含着沉重、消极的气息，但它的旋律引发人们对和平生活的怀念，从而是第三乐章成为这首奏鸣曲中可听性最强也最感人的乐章。旋律缓缓展开，一点不着急，像是带有一丝忧郁，但并不是带抒情性歌唱性的。非常富有感情的半音和声进行，极其丰富的和声与织体，抒发了作曲家内心非常真挚的对国家人民苦难的怜悯之情。

第四乐章终曲是一个风格丰富的乐章，出现了各种不同性格不同技术类型的音乐素材。在结构上与第一乐章呼应，同时也是真实生活的反映。第一主题是极其带有神经质的，怪诞的。接着是谐谑性的段落，非常呆滞的性格表现，但速度很快又很急促，是怪诞的音乐形象。尖锐的极其有弹性的带有托卡塔式素材乐段出现，这个主题素材是第四乐章最为重要的主题素材，是乐章主旨乐思的重要浓缩体现，是事件的激烈进行的强烈反映。乐曲不断变换形象，突然出现了奏鸣曲第一乐章不祥意义的三读音，可怕的旋律使乐曲的色彩暗淡下来。节奏加快了，和声变得很生硬，结尾不太长，像闪电般的速度，三连音持续的敲击着。整个作品的结束预示着暴风雨马上要来临了，事情会变得越来越糟糕。直到最后的尾声，这一主题仍然保持它的威严无情的性格。结束毫不含糊，在弱音中快速结束。

专辑曲目：

01. Chopin Sonata Bb minor No.2op.35 - 1. Grave - Doppio movimento

02. - 2. Scherzo

03. - 3. Marche funebre:Lento

04. - 4. Finale:Presto

05. Ravel Gaspard de la Nuit -1. Ondine: Lent

06. - 2. Le Gibet: Treslent

07. - 3. Scarbo:Modere

08. Prokofiew Sonata A MajorNo.6 op.82 - 1. Allegro Moderato

09. - 2.Allegretto

10. - 3. Tempo di valzerlentissimo

11. - 4. Vivace

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