【古典音乐】阿里尔四重奏《勃拉姆斯、巴托克 - 弦乐四重奏》2018 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Brahms & Bartok -String Quartets

演奏组合：Ariel Quartet

专辑风格：古典音乐、室内乐

发行时间：2018

发行公司：Avie

唱片版本：英国版

唱片编号：AV2384

专辑介绍：

这张专辑是阿里尔四重奏演奏勃拉姆斯《第二弦乐四重奏》和巴托克《第一弦乐四重奏》。

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勃拉姆斯《a小调第二弦乐四重奏》作品51之2，1873年与《第一弦乐四重奏》同期完成。与前一首的阴郁风格相比，这首作品透露出古典的诗意浪漫，乐思中富含优雅、梦幻与热情，委婉地折射出了作曲家的心路历程。

第一乐章，很快的快板，奏鸣曲式。第一主题由小提琴奏出，委婉深沉，又带有丝丝愁绪，其中开头的四个音来源于一句德语“自由而孤独”的单词首字母。第一主题稍作展开后第二主题在拨奏背景中出现，由小提琴和大提琴先后呈现，流畅跳动，蕴含轻松喜悦之情。经过一段热情的乐句，呈示部舒缓地结束。音乐由双呈示部后进入展开部。展开部不长，主要对第一主题作变换，简洁的乐句时而激越，时而平缓，时而苍凉，隐约可以听到《第一四重奏》第四乐章的呼喊动机。再现部悄然来到，两个主题重现的同时也有展开。两声拨弦后乐曲进入尾声，第一主题再次被强调，情绪激动地结束。

第二乐章，中庸的快板，三段曲式。第一段，小提琴在中低音部奏出迷人的沉思主题，缓慢而优雅，似乎在回忆着过往的岁月，转入高音部后更显温情脉脉。中段情绪复杂多变，首先在急促的碎弓背景上，小提琴旋律哀怨而激愤，表达出艰难的抗争，随后对应的下行旋律则是无奈与隐忍，大提琴独奏给出了一丝安慰。二者重复展示后进入第三段。第三段重现第一段，小提琴和大提琴对位重奏出沉思主题，呈现出无比和谐，满怀对理想的憧憬。尾声小提琴高音音色泛出华丽的光辉，音乐逐渐平和而结束。

第三乐章，中板，小步舞曲，三段曲式。第一段小提琴在高音区飘忽不定的旋律给人以梦幻般的感觉，如同在薄雾中的轻快舞蹈。中段旋律来自于第一段，但风格转变为快速活泼，带有嬉闹的成分。音乐形象明亮清新，与先前形成鲜明对比。第三段重现第一段，中间稍有展开，随即悠然结束。

第四乐章，不很快的快板，奏鸣曲式。小提琴在高音区奏出坚定有力的第一主题，带有勃拉姆斯热衷的吉普赛音乐特征，中提琴随后接应。第二主题是优雅的小圆舞曲，但不时被活泼的乐句打断。进入展开部，两个主题先是分别展示，然后大提琴和小提琴展开一个卡农段落增强力度，在急流奔涌中进入再现部。两个主题重现后，出现一段缥缈的旋律，经过短暂的寂静随即进入狂热的急板而结束。

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巴托克《第一弦乐四重奏》完成于1908年的3月，整首曲子大概花了巴托克一年的时问，这是一首重要的乐曲，致密严谨而动人。这个时期正是作曲家个人感情危机的阶段，他深深地爱上了斯德菲·盖耶，而这首《第一弦乐四重奏》也正与盖耶小姐有关。

在巴托克所有6部弦乐四重奏中，《第一弦乐四重奏》有其重要意义，首先是作曲家初次创作这种题材，在巴托克的和声语言中，这首弦乐四重奏与传统的(晚期浪漫派)和声有一定的联系。但其中一些主要的方面，无论是偏重于创新，还是同传统保持某种联系，都毫无疑问地烙_上了作曲家鲜明的个人风格。

第一，和声与曲式的特征以及非动机的小七和弦第三转位的运用。乐曲在开始即是第一小提琴和第二小提琴之间的一段自由的卡农，开始时的4个音符的组成与《小提琴协奏曲》第二乐章的主题密切相关，从曲调看来，这4个音符组织成的和弦(小七和弦的第三转位)是通过4件乐器的独立进行几次相互映照来完成的，这是第一乐章最基本的因素之一。? 

这些音符在作品中使用的相当频繁，但是不是一种确定的动机，而是更多的作为一种有特色的音型(这种由叠置的三和弦创造出来的七和弦方式的技法在20世纪初的音乐创作中使用的很多，例如马勒的《第三号交响曲》第一乐章反复出现的夸张的音型)。这种未解决的小七和弦是巴托克《第一弦乐四重奏》重要的特点。在节奏方面，巴托克把节奏作为和声的一个独立因素引进，用来增强协和统一感，因为这种统一感越来越多的受到调性中心的控制，而调性中心惟一的逻辑是旋律的逻辑，从而其和声也越来越脱离和声原理的束缚。???

在曲式中，巴托克突破了以往传统的曲式结构，用自由的多乐章取代过去的模式，并且第一乐章常常不是奏鸣曲快板形式，而是采用了自由的赋格曲。在结构的安排上，巴托克进一步发展了多乐章的“拱门式”的曲式结构(拱门式结构是一种3个乐章或5个乐章的套曲形式，其首尾相似或相呼应)，这种结构是他乐曲结构高度集中的一个重要手段，这在巴托克的作品中是极具特色的。?

第二，民族民间音乐的运用。在创作这首((第一弦乐四重奏》时，巴托克已经开始了对民间音乐素材的运用了，因为乐曲的匈牙利特色很明显。这首乐曲取材于巴托克旅行时搜集民歌得来的素材，虽然没有直接引用民间旋律，但在风格上已有很大的相似，参考使用了民间音乐。他把对盖耶的爱情融人其中，真切的表露了自己的内心世界，而这种参考就像剧中人物一样，忽隐忽现。在这首乐曲中，巴托克运用了许多尖锐、怪诞的半音形式，似乎是对李斯特等音乐家传统乐曲的发展。

专辑曲目：

01. Brahms Quartet No.2 in AMinor Op.51 No.2 - 1. Allegro non troppo

02. Brahms Quartet No.2 in AMinor Op.51 No.2 - 2. Andante moderato

03. Brahms Quartet No.2 in AMinor Op.51 No.2 - 3. Quasi Minuetto, moderato; Allegrettovivace

04. Brahms Quartet No.2 in AMinor Op.51 No.2 - 4. Finale: Allegro non assai

05. Bartok Quartet No.1 Sz.40Op.7 - 1. Lento

06. Bartok Quartet No.1 Sz.40Op.7 - 2. Allegretto Introduzione; Allegro

07. Bartok Quartet No.1 Sz.40Op.7 - 3. Allegro vivace

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