【现场录音】伯恩斯坦《马勒 -第六交响曲、悼亡儿之歌》2CD. 1989 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Mahler - SymphonyNo.6、Kindertotenlieder

歌唱家：ThomasHampson（男中音）

演奏乐团：维也纳爱乐乐团

指挥：LeonardBernstein

专辑风格：古典音乐、交响乐

录音时间：1986

发行公司：DGG

唱片版本：西德版

唱片编号：427 697-2

专辑介绍：

这张专辑是伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团，演奏马勒《第六交响曲》、《悼亡儿之歌》。其中《第六交响曲》获得日本《唱片艺术》推荐。

《第六交响曲》也有副题“悲剧”，顾名思义音乐有着浓浓的悲情惆怅。庞大沉重的慢板、灰色的厌.世情结让人印象深刻。在技法上，管弦编制加强、铜管与打击乐相当吃重，乐曲结构相当自由、和声新颖大胆，煞是绝美！阿巴多再度于此被封.杀，可见得虽然他非常重视马勒交响曲，但是如要论深层意义，也许伯恩斯坦较内行。对于这个充满戏剧性脉动的作品，伯恩斯坦以非常逼真的演奏，做出悲剧性爆发，维也纳爱乐在此表现得已经不能称为美，而应称之为凶猛。

这张专辑因为录音出色，入选《刘汉盛榜单》音响二十要之“强弱对比与动态对比”

入选原因：气势磅礡，动态惊人，演奏时强而有力的表现震慑人心。各种乐器都在它们表现极致的边缘演奏，极强音的管弦乐总奏下乐器各部门都不会混成一团，无论是弦乐群、独奏的木管、铜管以及使劲全力的打击乐都能表现出本身自然的音质音色。这是现场实况录音的最佳典范之一，如果听起来觉得难听就表示音响系统缺点仍多。

难关：强奏时小提琴是否已经尖锐刺耳而且单薄？小喇叭是否强得会刺耳？定音鼓猛擂时有没有震撼力与弹性？低音弦乐部的摩擦质感够不够粗？最强力度的合奏时会不会吵？整个管弦乐演奏时低频段够不够稳、够不够扎实？是否经常觉得大提琴很迷人？这些难关需要您一一去过。

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《a小调第六交响曲》作于1903-1904年。这是一部充满悲伤与阴郁的作品。马勒的一位朋友听过此曲后曾问马勒：“像你这样一个心地善良的人，为什么写出这样辛酸阴沉的作品？”马勒答道：“我一生所忍受的不如意的遭遇，都集中了这部作品里。”因此，这部作品又叫《悲剧交响曲》，但马勒本身创作时并没有为这首交响号曲冠以任何标题。

第一乐章，不太快的有力的快板．a小调，奏鸣曲式。有短暂的序奏，在强烈的和弦下，小提琴以进行曲风格奏灰暗的第一主题．在主题动机形成的经过部，在弦乐分散性拨奏之上，木管呈示有忧郁味的圣咏风格动态，第一小提琴奏出热情洋溢、压抑不住憧憬似的第二主题，不久加上钢片琴增加力度而重复。有人认为，这是马勒用音乐来表现其爱妻的姿态。发展部从处理第一主题动机开始，第二主题加入后，在小提琴的震音下，钢片琴奏柔和的和弦，响起铃声与钟声，圆号奏呈示部的圣咏风格旋律。然后变得优雅，由木管吹第二主题，与圣咏风格旋律一起向前发展，达顶点出现第一主题变形后进入再现部。经过部木管的圣咏风格旋律缩小后再现，然后第二主题比呈示部更为光辉地出现，在低声部出现进行曲风格节奏而成结尾。长号暗示第一主题，以发展风格形态前进，第二主题由小号扩大成胜利形态，由第二主题形成高潮而结束。

第二乐章，谐谑曲，a小调，指示为“带着沉重味”,在低音弦乐与定音鼓所奏的节奏上，小提琴出现主部，由圆号与中提琴纠缠，实际上是主部主题以各种乐器来表达。在进入中段前，以小号出现和弦移行。中段交互用3种拍子，指示为“古风地”。双簧管奏优雅的旋律，此旋律作发展风格进行，接着以自由方式再现第一段。中段变形再次出示，结尾以中段动机为主，形成高潮。

第三乐章，中庸的行板，降E大调，三段体，这是田园性情绪的乐章。小提琴表情十足地呈示第一主题．加入管乐后，飘散着优美的情绪，圆号加入呈田园风味。中段带有铃声，也动员了竖琴与钢片琴。第三段木管再现主题，小提琴以对位法纠缠着木管．以自由方式将第一段主要旋律全部再现后，增加力度以造成高潮。

第四乐章，如歌的行板——有力的快板，c小调—A小调，完整的奏鸣曲式。强有力和弦中，钢片琴与竖琴奏出分散和弦后，小提琴出现“仰天长问”的主题（这个主题后来贯穿整个乐章），然后由中庸的快板逐渐高扬，进入主部有力的快板。在呈示部中，第一主题“跳跃颤抖”主题为A小调，先由木管和小提琴强烈地呈现。经过部后，圆号呈示D大调第二主题，小结尾时各打击乐器活跃地加上序奏动机，营造出多彩的效果。本乐章的发展部无疑使马勒所有的发展部中最精彩的。除两个主题外，亦用上序奏材料给予对位处理，共有3部分：第一部分处理序奏材料与第二主题，第二部分处理两个主题，第三部分再营造出全曲高潮。本乐章马勒特意安排了三次纯自然的锤击（第一次与发展部第二部分的开头，第二次位于再现部的开头，第三次位于结尾“仰天长问”主题最后一次出现后），三次打破处于高潮的音乐，据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人3次打击，在第三次像大树一样倒了下去”。之后以悲剧性的沉重结尾作结束，表现一种消极的绝望。

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声乐套曲《悼亡儿之歌》作于1902年，为吕克特的同名诗谱曲。

1901年夏天，他完成了其中的3首，1904年又完成了另外2首。亨利-路易·拉·格朗日认为1901年完成了第一、第三和第四3首，1904年完成了第二和第五首。米切尔则认为第一、第二、第五先完成，随后是第三和第四首。拉塞尔认为第一、第四、第五首先完成。然后是第二和第三首。人们普遍采纳亨利-路易·拉·格朗日的说法。他的说法来自克里斯托夫·O·路易斯的研究结果。后者认为，马勒对第二和第五首的乐队草稿修改得最为厉害，而且整个创作过程中没有间插其他创作计划，因此，马勒对后两首作品的创作一定与修改同步进行。亨利-路易·拉·格朗日进一步指出，第二首和第五首的手稿所用纸张十分独特，因此这两首歌曲应该是同时创作的。 

为女低音与乐队而作的声乐套曲《亡儿之歌》，作于1902年，为吕克特的同名诗谱曲。吕克特此诗为哀悼亡儿而作，马勒作成此曲后，1906年其爱女不幸夭折，马勒在悲痛中曾哀叹：“爱女之死，实为此曲预悼之故。”

1、《太阳再次升起在东方》

2、《现在我看清了火焰为什么这样阴郁》

3、《当你亲爱的母亲进门时》

4、《我常想，他们只是出门了》

5、《风雨飘摇的时候，我不该送孩子们出门》

专辑曲目：

cd1

01. 1. Allegro energico, ma nontroppo. Hefig, aber markig   [0:23:17.00]

02. 2. Scherzo.Wuchtig   [0:14:16.00]

03. 3. Andantemoderato   [0:16:18.25]

cd2

01. Symphony No.6 - IV. Finale.Allegro moderato - Allegro energico   [0:33:16.25]

02. Kindertotenlieder - I. Nunwill die Sonn' so hell aufgeh'n   [0:05:58.12]

03. - II. Nun seh' ich wohl,warum so dunkle Flammen   [0:05:11.38]

04. - III. Wenn deinMutterlein   [0:06:04.62]

05. - IV. Oft denk' ich, siesind nur ausgegangen   [0:03:30.38]

06. - V. In diesemWetter   [0:07:21.25]

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伯恩斯坦--交响作品全集

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